雪舞零飘

生行：老生 外 末 小生 武生 娃娃生

老生－－老生是年长的男性，的造形以黑三髯口为主，用本嗓，如《牧羊记》的苏武、《满床笏》的郭子仪、《渔樵记》的朱买臣。

外－－年龄比老生更长，造形以白髯口为主，如《浣纱记》的伍子胥、《长生殿》的李龟年、《义妖记》的法海。

末－－是指一类地位不高的老生，带黑满髯口为多数，如《牡丹亭》里陈最良等。

小生－－是昆曲中生行最发达的一类，通常分为：巾生，官生，雉尾生（翎子生），鞋皮生（穷生）。下面分别介绍：
    巾生－风流倜傥的古代年轻书生文士，如《牡丹亭》里柳梦梅，《玉簪记》里潘必正，《西厢记》里张珙，红梨记》里赵汝州等。
    官生－年轻官员，通常又分为大官生和小官生，要求低音用本嗓，高音用小嗓，大小嗓的交换要不露痕迹。大官生带髯口，扮相近老生，用嗓方式区别于老生的本嗓演唱，如《长生殿》的唐明皇，《邯郸记》的吕洞宾、《千忠戮》的建文帝。小官生不带髯口，是年轻官吏，用桑方式区别于其他小生的小嗓演唱方式，如《琵琶记》的蔡伯喈，《奇双会》里赵宠，《白罗衫》里徐继祖，《荆钗记》里王十朋等
    雉尾生－雉尾生头带插有雉尾的紫金冠，如《连环记》的吕布、《白兔记》的咬脐郎。
    鞋皮生（穷生）－穷困潦倒的书生，需要演出寒酸气。如《绣儒记》的郑元和、《彩楼记》的吕蒙正。

武生－－身兼武艺的男子，如《宝剑记》的林冲、《祝家庄》的石秀、《义侠记》的武松，传统昆曲没有专业武生行当，要求演员文武兼备，当京剧等艺术发展成熟起来之后才有了专门的武生行当。

娃娃生－－扮演小男孩子，比如书童等类角色，还有《义侠记》里乔郓哥，《九莲灯》里闵远等。

旦行：老旦 正旦 作旦 刺杀旦（又称四旦） 闺门旦（又称五旦） 贴旦（又称六旦） 武旦

老旦——老年女子，用本嗓演唱，近于老生。如《牡丹亭》里杜母，《荆钗记》里王母等。

正旦－－大都是正直刚毅的妇人如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》的殷氏等，在正旦行当中有几个特殊的角色，违反传统，性情尖锐的妇人特别归成一类，她们在服装上有一特色，是把水袖翘起不用，故称为翘袖旦，如《烂柯山》的崔氏、《狮吼记》的柳氏、《蝴蝶梦》的田氏。

作旦－－年幼的儿童，不分男女，作幼童打扮如《浣纱记》的伍子、《邯郸梦》的番儿、《白兔记》的咬脐郎。其中咬脐郎头带插有雉尾的紫金冠因此也可以雉尾生应工。作旦某种意义上类似娃娃生，可有一类角色统一应工。

刺杀旦（四旦）－－扮演带有刺杀情节的女子，刺杀旦的著名戏码有所谓的「三刺、三杀」。刺杀他人的「三刺」是《铁冠图．刺虎》的费贞娥、《渔家乐．刺梁》的邬飞霞及《一捧雪．刺汤》的雪艳娘。被杀的「三杀」是《义侠记．杀嫂》的潘金莲、《水浒记．杀惜》的阎婆惜及《翠屏山．杀山》的潘巧云。刺杀旦并非武旦，除了刺杀时有些翻扑打斗外，演唱时必须要能准确的表现人物的个性。

闺门旦（五旦）－－闺门旦大都扮演美貌、含蓄又富感情的深闺少女或年轻妇人，如《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《长生殿》的杨贵妃。唱腔、白口及身段都必需在细腻庄重中表达出内心的情感。闺门旦和正旦常是昆曲剧目中的女主角。

贴旦（六旦）－－简称贴，穿坎肩彩裤，系腰巾，持团扇，不带水袖。嗓音细而脆，演唱节奏较轻快，需注意行腔运气、步法身段。贴旦大都扮演丫环或性格爽朗的少女，如《西厢记》的红娘、《牡丹亭》的春香、《钏钗记》的芸香。在京剧里这类角色叫花旦，但是有细微差别在表演风格上。

武旦－－传统昆曲也没有专门武旦，也是要求女性角色文武全能来应工武旦戏。

净丑行：指以油彩勾出特定造型的角色，故统称花脸。

净行：文净 武净 白面
文净或武净俗称大花脸。
武净－－强调粗狂：如《牡丹亭》里的胡判官，《九莲灯》里火判，《草庐记》里张飞，《天下乐》里钟馗，《虎囊弹》里鲁智深等。
文净－－强调威武：如《千斤记》里项羽。
文净里有一类人物专门用红色脸谱表现忠勇的，叫做红生（也常归入生行），如《单刀会》关羽，《风云会》赵匡胤。
白面－－是阴险毒辣的高层人物，《连环记》的董卓、《鸣凤记》的严嵩、《长生殿》的杨国忠等。

丑行包括：副丑 文丑 武丑
副丑－－简称副，俗称二花脸，性格表里不一的人，也常表示阴毒的下层人物，如《水浒记》里张文远，《鲛绡记》里贾主文。
文丑和武丑俗称小花脸，常在面部涂上豆腐大的小白方块，滑稽市井的小人物。
文丑－－如《借靴》里的刘二和张三、《义侠记》的武大郎、《孽海记》的本无，《风筝误》里的丑小姐等。
武丑－－如《雁翎甲》里的时迁等。